“ภาพเหมือนของแมดเดอลีน” ของ Marie-Guillemine Benoist เดิมมีชื่อว่า “ภาพเหมือนของผู้หญิงผิวดำ” แขวนอยู่ข้างๆ ภาพ “Laure” ที่เพิ่งตั้งชื่อใหม่ของมาเนต์Edouard Manet, “Jeanne Duval,” 1862 © พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์บูดาเปสต์/ภาพโดย Csanád Szesztayนิทรรศการใหม่ที่ Musée d’Orsay ให้ความสำคัญกับโมเดลสีดำที่ไม่ค่อยมีใครรู้จักในงานศิลปะสมัยใหม่ ทำให้พี่เลี้ยงเด็กนิรนามเหล่านี้มีความคล้ายคลึงกับสิทธิ์เสรีโดยการเปลี่ยนชื่อผืนผ้าใบแบบคลาสสิก (ชั่วคราว) เพื่อเป็นเกียรติแก่บุคคล
ที่ได้รับการระบุชื่อใหม่ การแสดงชุดนี้ มีชื่อว่า
” Black Models: From Géricault to Matisse ” นำเสนอผลงานต่างๆ รวมถึง ” Laure ” ของ Édouard Manet ซึ่งเป็นภาพเปลือยที่ถูกโค่นล้มซึ่งเดิมเรียกว่า “Olympia” และ ” Portrait of Madeleine ” ของ Marie-Guillemine Benoist ซึ่งเป็นภาพวาดเชิงเปรียบเทียบซึ่งก่อนหน้านี้เป็นที่รู้จักโดยคนทั่วไป ชื่อ “
ภาพเหมือนของหญิงผิวดำ”
ตามที่ Jasmine Weber รายงานเรื่องHyperallergicการนำเสนอของชาวปารีสถือเป็นนิทรรศการ “Posing Modernity: The Black Model from Manet and Matisse to Today” ซึ่งเป็นเวอร์ชันขยายซึ่งเปิดตัวครั้งแรกที่หอศิลป์ Wallach Art Gallery ของมหาวิทยาลัยโคลัมเบียเมื่อเดือนตุลาคมปีที่แล้ว จากวิทยานิพนธ์ชื่อเดียวกันของนักศึกษาที่สำเร็จการศึกษาในขณะนั้นเดนิส เมอร์เรลซึ่งเกิดจากความคับข้องใจของเมอร์เรลในเรื่องการขาดแคลนทุนการศึกษาเกี่ยวกับผู้หญิงผิวดำในหลักการทางศิลปะ การแสดงในนิวยอร์กซิตี้ได้รวบรวมภาพวาดมากกว่า100ชิ้น ประติมากรรม ภาพถ่าย และภาพร่างในการศึกษาแบบจำลองสีดำที่ถูกมองข้าม
James McAuley จาก หนังสือพิมพ์วอชิงตันโพสต์ ตั้งข้อสังเกต ว่า การแสดงที่ได้รับการปรับปรุงใหม่นี้มีจุดสนใจที่คล้ายคลึงกันแต่ในฝรั่งเศสมีอายุที่แตกต่างกัน ซึ่งเขากล่าวว่า “รัฐตาบอดอย่างเป็นทางการต่อเชื้อชาติทั้งในแง่สถิติและประสบการณ์ที่มีชีวิต” ด้วยการเลือกสรรจากการแสดงซ้ำครั้งแรก ตลอดจนผลงานที่เกี่ยวข้องมากมายที่จัดแสดงในคอลเล็กชันถาวรของ Musée d’Orsay “Black Models” มุ่งมั่นที่จะไม่เพียงแต่เปลี่ยนการสนทนาไปสู่ผู้ดูแลซึ่งเรื่องราวต่างๆ ได้รับการบอกเล่าเท่านั้น แต่ยัง เพื่อซักถามบทบาทของประเทศในการค้าทาสทั่วโลก
ทาสถูกยกเลิกในอาณานิคมของฝรั่งเศสในปี พ.ศ. 2337 แต่ได้รับการคืนสถานะอีกครั้งภายใต้นโปเลียนโบนาปาร์ตในปี พ.ศ. 2345 การกระทำดังกล่าวต้องใช้เวลาอีก 44 ปีจึงจะถูกห้ามอย่างถาวร ตามรายงาน ของ Cath Pound ของ BBCบุคคลผิวสีและคนเชื้อสายผสมที่อาศัยอยู่ในปารีสในยุคนี้ได้รับการนำเสนอด้วยงานศิลปะได้ดีที่สุด เนื่องจากบันทึกสาธารณะไม่สามารถระบุเชื้อชาติได้ มีรายงานว่าชายชาวเฮติชื่อโจเซฟเป็นนางแบบคนโปรดของThéodore Géricault โดยปรากฏในภาพยนตร์เรื่อง “ The Raft of the Medusa ” ของศิลปิน และหลังจาก การเสียชีวิตของ Géricaultในปี 1824 ก็กลายเป็นนางแบบที่ École des Beaux-Arts อันทรงเกียรติ .
Laure ซึ่งเป็นสาวใช้ที่ปรากฎอยู่ข้างๆ ภาพยนตร์เรื่อง “Olympia” อันเร้าใจของ Manet ในปี 1863 ก็ปรากฏในฉากที่แยกกันสองฉากซึ่งมีชื่อว่า “Children in the Tuileries Gardens” และ “La Négresse (Portrait of Laure)” Roberta Smith เขียนให้กับThe New York Times โดยตั้งข้อสังเกตว่า Laure สร้างความประทับใจให้กับ Manet อย่างชัดเจน ซึ่งอธิบายว่าเธอเป็น “ผู้หญิงผิวดำที่สวยมาก” และบันทึกที่อยู่ของเธอลงในสมุดบันทึกของสตูดิโอ Manet วาดภาพลอเรในลักษณะที่เผยให้เห็นชนชั้น สถานะ และประเทศต้นกำเนิดของเธอ โดยไม่ทำให้เธอกลายเป็นคนผิวดำที่ “เปลือยอก” ในฉากฮาเร็มที่น่าอัศจรรย์ แต่อย่างที่เมอร์เรลบอกกับปอนด์ของ BBC ว่า “ผู้หญิงที่เป็นอิสระและมีรายได้ค่าจ้าง” เห็นในงานเหล่านี้ยังคงถูกจำกัดโดยสังคมที่ยังคง “เหยียดเชื้อชาติและรังเกียจผู้หญิง”
Musée d’Orsay เปลี่ยนชื่อ ‘Olympia’ ของ Manet และผลงานอื่นๆ เพื่อเป็นเกียรติแก่นางแบบผิวดำที่ไม่ค่อยมีใครรู้จัก
Marie Guillemine Benoist, “Portrait of Madeleine” หรือที่รู้จักในชื่อ “Portrait of a Black Woman”, 1800 © RMN-Grand Palais/Musée du Louvre
การแสดงความเคารพของนางแบบผิวดำที่เห็นในงานเหล่านี้ น่าเสียดาย ถือเป็นข้อยกเว้นมากกว่าเป็นเรื่องปกติ Murrell กล่าวกับAgence France-Presseว่าคนผิวดำมีบทบาทสำคัญในการพัฒนางานศิลปะสมัยใหม่ แต่การมีส่วนร่วมของพวกเขาถูกบดบังด้วยการใช้ “การอ้างอิงทางเชื้อชาติที่ไม่จำเป็น” แบบลดทอน เช่น “negress” และ “mulatresse” คำที่เสื่อมเสียสำหรับผู้ที่สืบเชื้อสายมาจากเชื้อชาติผสม
“ประวัติศาสตร์ศิลปะ … ละทิ้ง พวกเขาไป” Murrell อธิบายกับBBC News “[ป้ายกำกับเหล่านี้] มีส่วนสนับสนุนการสร้างตัวเลขเหล่านี้เป็นประเภทเชื้อชาติ เมื่อเทียบกับปัจเจกบุคคล”
Credit : สล็อตยูฟ่า888
